混音日记
2020-03-16听说要一直混到九月份，这么长的一段时间，如果天天只是单纯的混音确实有些单调，上次混跨界到最后总结的时候大多数都忘掉了，所以这次决定，在这漫长的八个月里，以日记的形式记录一下整个的混音过程，当然我不一定天天都能有时间写，我也不想写流水账，但这么长时间也无法保证每天都写新东西，混音其实就是周而复始的创作和劳动，所以能写多少就写多少吧。
1月24日 混音第一天
确切的说是从昨天开始的，现在已经过了24点，22日晚上我独自开车去了大厂，去拿了分轨，结果录到凌晨1点多才完，决定和小林回到酒店再考，插上硬盘一看5个小时，果断去找东哥聊天去了，聊到3点回去看还有3个小时，果断开车回家睡觉。
第二天中午拿回了数据，打开Pro Tools就傻眼了，单个轨道大于4G，根本到不进去，我和小林都忘了应该设一下自动分割，竟然犯了这种低级错误，忙疯了，小林还要忙第二天的彩排，算了，靠自己吧，试了笔记本里所有宿主软件都不行，还是安心装REAPER吧，问题是我从来没用过，这一下午折腾的，导进去、分割、导出来，一直电话求助，感谢阿福在杭州细心指导，感谢小林时不时的回复两条，终于搞定了，可时间已经是晚上了，原定23日混一天结果在转数据过程中度过了，出师不利。
24日下午来到棚里后开始教宇鹏如何帮我做准备工作，宇鹏这几天要临时做我的助理，我们棚里的主管海毅去日本玩了，本来还想让他在游轮上修音准来着，想想还是算了，好不容易去玩一次，我是个好老板。看着宇鹏认真的背影，我也就放心的坐在后面刷朋友圈了，感叹！真该早点找个助理。
我需要助理帮我做的事：
1、把多轨数据添加到我的混音模板中。
2、把112轨对应到我前期设定好的轨道。
3、分割所有歌曲。
4、为歌曲测速，详细的标出速度图。
5、标记每首歌的段落。
6、整理轨道，把不用的轨道隐藏。
7、关掉每轨素材中不需要的部分。
8、导入修过音准的轨道，替换原轨。
差不多就这些，当然我先拿了其中一首为例，从头到尾操作了一遍，然后又从头混了一遍，让他记清每一个细节，和要求，然后他去做下一首的准备工作，我趁机把欢乐喜剧人第三期看完。
1月25日 混音前传
今天要写的是混音之前的一些事情，虽然到今天已经混了几首了，但不急着写，在这之前还发生了很多事，是关于我每次做事之前的折腾，这与我的性格有关，我是一个习惯每次做事之前必须把准备部分做的高大上，然后在做事过程中再半途而废的人，大家不要学我。
我一直坚信好的设备和好的混音没有必然关系，所以这次准备的不是设备，而是一种心情。
这张照片我决定多用几次，除非我有替代的，其实我棚里原有的设备已经足够混这次的案子了，同类型的节目已经混过很多了，所以这次纯属是瞎折腾，一切要从下面这组设备说起……
上面三台是我原有的母带设备，两台母带类的压缩，VERTIGO VSE-2和THE PHOENIX mastering PLUS，两台风格完全不一样的压缩，通常只有做母带的时候我才会去选择用哪一台，平时我混音的时候会把VERTIGO VSE-2加在总线输出端，当然混音的时候是BYPASS的，如果非需要我出母带版的时候才打开，当然不排除有的时候忘了就一直开着混了，还有一个单通道的母带EQ,为啥没买双通道？主要是因为没钱，所以一直过音色用来着，特别是人声，知道这台的都知道它到底有多好，不过我大多数时间是不会用的，好的音色和好的音乐并没有直接的关系。
那么剩下那5台就是我这次淘来的，注意，我说的不是指他们是二手的，这都是全新的，要先从第一样拿来的两台6000说起。
TC 6000一直是我想要的，可是太贵了，十几万的东西不是我当时的小棚能消费得起的，曾经有一段时间饶华放在我棚里用过，很享受，当时只有混响，这次我弄来的是有母带的，所以我很兴奋的让卢超都拿来了，到了以后面临了第一个我解决不了的问题。
我棚里原有的I/O走的是MADI，新Allanwang Studio 3.0装好后为了要用SSL的XL-DESK 24通道的SUMMING，已经把我所有的物理通道几乎占满了，我还有一堆数字设备走的是AES/EBU，现在想往里面接TC6000，几乎没有特别理想的连接方式，难道放那不用吗？王磊从来不会这么想，所以干脆再弄一套DIGIGrid,问了卢超，说既可以把6000直接接在这套ADDA上，又可以使用WAVES DSP的插件，简直太完美了！“贼船”通常都是这么上的。
难道就这么简单吗？当然没有，我原有的HDX都插满了，好吧，我又去拿了一张新的HDX卡，有卡还不行，我必须有DIGILINK的转换线，还好去一次传新都搞定了。
原以为一切就这样了，此时新的问题才刚刚出现，所有的设备是可以连接在一起了，但是新的这一套和我老的那套系统的时钟该怎么锁定呢？还好，这一切也都在我的掌控之中，提前一天跟宝迪张伟联系，帮我准备了一台ANTELOPE的时钟，至此，这就是这5台设备的由来过程。
当然我也从GENELEC借了一对8250，准备随时把这5台设备拿到教室就可以两个屋子同时开干了，找82系列是为了用真力的声场矫正功能，毕竟教室声学环境不想录音棚这么好，虽然那是国内声学最好的教室。
当然我从开始想这么做到收集完成所有设备只用了一天的时间，感谢我自己的人脉和人品，期间麻烦了我若干位好友，排名不分先后，卢超、辛力、张伟、吴潇思、彭发元和徐梓建等。
22号花了一整天链接这些东西，就我一个人，其他人度假的度假、回家的回家，期间我不断咨询阿发和梓建各种技术问题，这俩都是我的学生，现在在传新不得了，系统集成技术都在我之上，这一点我很骄傲，我教过好多学生都比我厉害，我不需要我教完的学生来膜拜我，我没有那个瘾。
好的老师都是能够被超越的，而且能培养一个又一个超过自己的人，这才是做老师的意义。
今天先写到这吧，这次的心情准备的显然不是特别好，但是我已经开工了，对混音有影响吗？没有。
总结一下问题：
1、购买设备前要冷静
2、注意系统搭配
3、注意模拟信号、数字信号、时钟信号的连接关系
4、没钱就不要胡思乱想
5、好设备和好音乐没直接关系
注意：我这次没有花钱买设备，媳妇要冷静！
错别字我都不改了，反正没有小朋友看我的文章。
1月26日 混音前传 续集
混音进入第三天，混完的歌还是三首，可不要觉得我偷懒哦，这一天还是做了很多事情，这次是一个电视节目的混音，很多人问我在混什么大案子，在没播之前是不能透露任何消息的，其实对我来讲每一个都是大案子，大家也不用多想，大多数是宣传的噱头而已。
电视节目的混音有一点是和唱片不太一样的，这种节目的混音准备工作是比较复杂的，而且每一天的进度并不是按照“首”来计算的，完成度可能是整体的百分之多少，也就是我们在一个SESSION下工作，每一首具备共性的内容都在同时完善，所以今天并没有新歌混完，我也不是特别着急。
我今天对完了所有东哥发给我的PGM分轨，现在在等后补的弦乐，其实现场的弦乐已经很好了，但是捞仔老师对音乐要求极高，很多都在录音室里重新录了，真不知道大过年的，哪些弦乐队的乐手还在北京奋战、竟然还有录音棚在录音。
今天先说一下混音前的沟通。这个非常重要，不重视你就可能累的跟狗一样，还没有好的结果，接下来我来细说一下。
混音师在混音前都需要和哪些人沟通呢？
22号凌晨我去了现场，主要目的是去拿分轨，当然更重要的是要去看看录像的场地、乐器的摆位（这个跟最终的混音没有直接关系）、整场节目的风格、感受一下气氛你才能知道节目需要的到底是什么样的声音。
那天第一个沟通的人就是保安，他不让我进，我跟他说我是混音师，我来干什么，我有多重要。他说：一边去，没证就是不能进！想进让里面的人来接你。于是我开始发各种微信，里面手机没信号，给调音师小林、监制东哥没一个人理我，肯定他们都在忙，只能把车停在门口熄火了，等了一会儿保安着急了，我趁机跟保安说了几句好话，终于顺利进去了。
我其实真正要沟通的是给我提供分轨的录音师，我需要问清录了多少轨、多大的文件，有没有轨道单，有什么特殊的事情需要我注意的，这次小林负责调PA，还要负责现场的分轨录音，进去以后就找了一下调音台在哪，很容易就找到他了，突然发现他身边站着何彪老师，还是先别过去了。
何彪老师我已经仰慕已久了，通过电话、聊过微信，一直说要约我哪天聚聚，但没见过面，估计他也认不出我，过了一会儿没想到的是他竟然认出了我，后来想想，像我这种时不时的往朋友圈里总发自拍的人想不认出我也挺难的。寒暄了几句后，何老师还是说了哪天出来聚聚，但我心里很清楚，估计他是肯定没时间，同时好几个节目都是他的团队，他哪有闲的时候？
后来的事第一篇里已经讲了。
说一下第二个沟通的人就是节目组，电视台节目组的人可真多啊，各种导演，各种对接，还好我已经习惯了，其实最重要的就是和后期的导演的对接，我需要知道节目的制作周期，就是哪天播哪一期，我拿到分轨后究竟有几天的时间混音，这个非常重要，我和第一个导演对接完告诉我25号就要要第一期所有的歌，这是一个不可能完成的任务，24号录完25号要所有的混音，我也听说有人能一天混一期，可是我不能，就算我混音能完成，可整个音乐的制作流程也完不成。
什么是现场混音的流程？
现场混音的流程
1、拿到分轨整理，这些可以参照日记第一篇，我让助理做的那些事情。
2、要拿到PGM的分轨替换现场用的立体声文件。
3、有后期需要补录的乐器录音后要拿到分轨
4、要拿到所有修过音准的文件，节奏通常不会修，要不然跟画面就对不上。
5、要所有歌曲部分视频的粗剪，把混完的音乐对上去检查，看看镜头和音乐的关系对不对，我的意思不是要把拍到的部分都推出来，好的混音作品不用去担心画面，因为该有的、该强调的平衡在混音的时候音乐已经告诉你了。
6、有些瑕疵只有你看到画面了才知道哪些能动，哪些不能。
7、没问题了就导出给制作人挑毛病，确认修改完毕后导出最终版。
还要跟后期确定他们所需要音频的基本格式和电平的要求，混跨界的时候对方明确要求要单声道的版本，也就是你混完电视后期只要单声道，你混的时候是立体声，如果你给对方提供立体声文件，万一人家只用你一个声道你就傻了，所以安心导单声道至少安全点，不过这次找我要的是立体声，有点意思了，可以好好玩玩。
至于格式就根据台里的具体要求来定吧。
还要沟通的就是制作人，要清楚他对这场节目的整体混音有哪些要求，跟捞仔老师合作很久了，比较清楚他的要求了，和东哥聊天那天他说最麻烦的是制作人懂混音，确实，我没干这行的时候捞仔老师就开始混音了。
1月29日 整理心情
从初一开始到今天一直在疯狂的工作，没有时间来写日记，主要还是心理受到了“重创”，不过还好已经调整过来了，混电视有很多事情难以预料的，以前真没赶上，这次遭遇了，就跟一开始一样，这次诸事不顺，但我心里依然充满阳光。
原本已经混完3首，现在要一切重头开始，还没等到跟混音好坏搭上关系的时候，突然换了原计划中三分之二的歌，大家知道意味着什么吗？所有的准备工作要推翻重头开始，当然做过的不会白做，第二期可能就会轻松点，我想大家能体会到我当时的心情，但是我想说的，这一切都是我们工作中不可避免的，做后期就会是这样，要有能力去应对各种突发状况也是混音师必备的技能之一，当然今天并不想聊这个。
我紧急召回了正在给他放假的宇鹏，开始做新订下来所有歌的准备工作，紧急联系海毅，他已经结束了游轮之旅，立刻投入到工作中，当然还有我自己，经过两天的奋战，终于回到了计划中的进度，于是今天下午我带着孩子和媳妇去玩了，我知道只有跟她们在一起我才能真正的充满动力，当然也要顺便教宝宝一些技能，接下来我就来个大揭秘，都是我自己的经验总结，是用钱堆出来的，写个教程！
跑道、肚子和洞三点一线松手即可轻松得分，我一盒球可以轻松换两张贴画或是一个小皮球。
以上就是我想揭秘的，为什么不是混音？混音其实没有什么秘密，只有你知道的和你不知道的，不知道的学了就知道了，知道的不用也就忘了，在你一味钻研技术的同时，别忘了你还有家人，工作永远都不应该是你的全部，爱家的人才能做得好音乐。
说回混音，这次用的模板是我混跨界歌王时候做的，模板其实不是一次做成的，跨界12期中差不多就有12个模板，是在进行中不断完善的，效果器也是在不断的丰富，有关技术明天如果能完成混音任务再说，今天就说到这吧，附一张跨界的模板图。